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先秦的鐘鼎文和竹簡書法
文章來源:中國書法網shufa.com   【 】   時間:2019-6-17

古藍書法學堂

兩千年前的先秦時期,書法的存在載體,主要以鐘鼎器皿銘文和竹簡及帛書為多見。這個時期,書法形態時代特征明顯,有極高的文化價值,也很值得書法愛好者進行一番探究。這里介紹一下鐘鼎文和竹簡書法。


散氏盤

西周青銅器文物珍品大盂鼎、毛公鼎、虢季子白盤、散氏盤,是極為珍貴的歷史文物。這塊散氏盤,因為銘文中有“散氏”字樣而得名。傳說在清代乾隆初年于陜西鳳翔出土,現藏于臺北故宮博物院。在這里主要研究一下其銘文的書法特征。


散氏盤拓片1

散氏盤銘文結構奇古,線條圓潤,筆畫并不伸展,但筆意綿延。字跡看似草率,但通篇觀看,卻有一種自然天成的味道。現代學習篆書的書家們,在學習“大篆”時期,多半都會對散氏盤書法下一些功夫。從拓片可以看到,散氏盤字多變,字形或大或小任其自然,單字筆畫或疏或密,重心時有傾側的變化,顯得生動。


散氏盤拓片2

整篇作品透著古樸,這主要還是章法帶來的觀感。在學習時,要把其章法的學習作為重點,初期可以臨寫出其中的“稚拙”,到后期可以通過書寫功力的增強,融入一些剛猛和“金石氣”。特別要說的是,散氏盤的書法章法,可以嘗試運用到篆刻印章的章法創作中,相信會有非常好的效果。


毛公鼎

毛公鼎,現存臺北故宮博物院。傳說在清代道光末年于陜西岐山出土 。圓形,二立耳,深腹外鼓,三蹄足,造型端莊穩重。頸部飾重環紋及弦紋各一道。腹內鑄有銘文 32行、499 字,毛公鼎因作者毛公而得名。 全文道先追述周代國君君主文王武王的豐功偉績,是一篇西周冊命銘文。


毛公鼎拓片1

毛公鼎銘文書法,字形偏長,章法布局較為均勻,單字變化雖多,字距稍寬闊;字形看起來書寫的較為鄭重,較散氏盤而言就更為平正,整體比較統一。因年代久遠,筆畫有些模糊,但仍以篆書筆法來書寫。


毛公鼎拓片局部放大

學習這篇銘文,重點首先是臨寫出章法的散淡、空靈,之后是單字中蘊含的古樸悠遠的感覺。細節上就是筆畫的掌控。很多橫畫下凹,還有左高右低的形態,這些特征是和后來的楷書書法有明顯區別的,這些類似的細節把握住,就可以初步寫出原帖的概貌。若以局部的字組看,這篇作品的單字變化也是很多的,只是更為含蓄內斂一些,在莊重、規律的整體中,透出一種年代久遠的氣質。在創作期間,可以嘗試加強單字中筆畫粗細對比和結構疏密的對比,再配合舒朗的章法布局,能夠寫出“秀外慧中”的空靈之感。當然,這些還要看個人對書法味道的追求和掌控。

侯乙墓竹簡局部

曾侯乙墓竹簡是戰國早期作品, 現藏湖北省博物館。一九七八年湖北隨縣擂鼓墩一號墓出土竹簡215枚,竹簽2枚。墓主為曾侯乙,墓葬年代戰國早期。簡文內容屬“遣冊”,為隨葬品清單。簡長70-75、寬1厘米,有上下兩道編組。簡文墨書,書體字勢開闊分張,橫畫、豎畫、撇畫、斜畫,其起筆重,而后發力行筆迅疾,出鋒犀利,書寫時要掌握住節奏,避免出現出鋒出的細筆畫筆力羸弱。單字結構,中部緊縮,長畫舒張;因行筆稍快,每個筆畫極盡率意;章法上字距勻齊,書風恣肆灑脫。但這份竹簡,整體看上去舒朗不足,似乎書寫時情緒稍有沉重,而且其書寫動作和書法高峰期的書寫應該是有差別的,這個應該引起注意,避免養成不良的書寫習慣。


戰國楚竹書局部1

楚簡是中國文字史和書法史上一個非常重要的歷史階段。楚簡的美學價值很高,書法藝術特點和藝術風格極為獨特。 上海博物館藏《戰國楚竹書》的《孔子見季桓子》。“孔子見季桓子”全文共計二十七簡。簡最長者50.2厘米,最短者僅9.5厘米;簡寬0.6厘米。完簡當在54厘米左右,三道編繩。全篇現存554字。

戰國楚竹書局部2

書法透著典雅高遠,清新爽朗,用筆方圓兼備,有出鋒空中收筆的尖筆,透露出一股瀟灑雄的味道。整篇看來,有點像不成熟的隸書作品。在學習的時候,重點應該放在筆畫的圓潤典雅和結構的舒朗上,行筆切忌不可以拘束,應當在由慢而快的學習后,稍有肆意放縱的書寫,更能寫出原作的風骨。要考慮到作者在書寫的時候,是沒有創作的意向的,只是自然的書寫和記錄,那么在學習的時候,也應該注重這種心態的把握。

特別要說的是書寫工具。根據出土的戰國毛筆來看,這個時期的毛筆結構和現代制筆有本質不同。這個時期的毛筆,筆毫是捆扎、包附在筆桿外圍的,而不是如今天制筆將筆毫插入筆桿。相對來說,戰國制筆的方法,使其毛筆在書寫時,更容易寫出竹簡書的特點,尤其是筆畫的感覺。

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